詹偉雄談／包浩斯改變了現代世界的面貌，那麼又帶給台灣什麼影響…
‧Shopping Design 2012/01/09
包浩斯的知名口號──「型隨機能」（Form follows the function），所有的設計型式，都是為了執行某項機能，沒有為裝飾而添加的多餘設計。 
【口述／詹偉雄；文字整理／曾虹琳】
（圖片／侯俊偉）
19世紀繪畫藝術的主流，是在臨摹實物形體後，加入畫家自己的情感表現，隨著時間發展，以及浪漫主義運動的影響下，畫家本身的主體性愈來愈被強調，於是畫作逐漸成為表現畫家情感和情緒狀態的「客體」。
這項從19世紀發展起來，在藝術領域中以人為主體性的轉變，是現代主義運動的基礎。而包浩斯就是20世紀初現代主義運動的一環。若從廣義上來描述現代主義運動，其實就是創作者本身的主體性，開始變得重要起來。
1870年德意志統一之後，德國人花了很大的力氣，要在工業技術上超越英國，所以德國用一套國家化的社會主義制度，去制定他們統一的設計規格。到1920 年代時，德國的工業發展已經可以趕得上英國了，所以包浩斯在20世紀初期出現，其實是一種浪漫情懷與科技技術結合在一起的特定結果。
設計師的課題：找回感受
由於現代主義運動強調設計師角色的主體性，於是養成合宜的設計過程，便成為包浩斯的重要教育理念。它其中一個教育歷程，就是如何讓設計師找到自己的主體 性，於是包浩斯提倡動手實作的概念，而非教導由學校教育系統或商業系統來制定的規則指令，讓創作者的感官與物件直接接觸，進而得到自己的感受。
「台灣過去受到長期OEM的影響，設計師自身的處境，其實跟當時歐洲社會的發展有點像，我們現在崛起的這一代設計師，正在嘗試找尋自己對萬物的感覺，找回 主體性。他們都很清楚設計是要由內而外的，而不只是沒有感情地揉捏幾個既定的型式而已。年輕的一代有較強大的自我覺察力，會體認做這件事對他自己的意義， 然後對他自己的情感連結是什麼。」
減法設計，回歸事物本質
包浩斯的知名口號──「型隨機能」（Form follows the function），所有的設計型式，都是為了執行某項機能，沒有為裝飾而添加的多餘設計。例如介面簡單的i-Pod就是典型的包浩斯設計風格，不需特別 指示，使用者就知道如何操作。在包浩斯的概念中，「設計」就是把複雜的東西做得很簡單，讓人們透過設計，感覺不到設計的存在。這就是設計的核心價值。
在包浩斯的年代裡，因為設計主體性被強調，所以任何設計做到最後的表現手法，會變得愈來愈抽象，而抽象的概念就是reduction（減少），至於減少的 程度，則要回到情感及事物的本質。因此包浩斯的設計非常講究本質精神，而密斯．凡．德羅（Mies van der Rohe，包浩斯學校第三任校長）才會提出「少，即是多」（Less is more）的概念。
【完整內容請見《ShoppingDesign設計採買誌》2012.1月號】
引用來源：UDN聯合新聞網之聯合書報攤
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_MAIN_ID=419&f_SUB_ID=4841&f_ART_ID=364874
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